{"id":5468,"date":"2024-01-09T18:51:13","date_gmt":"2024-01-09T17:51:13","guid":{"rendered":"https:\/\/bitacora.eniac2000.com\/?p=5468"},"modified":"2024-01-09T18:51:13","modified_gmt":"2024-01-09T17:51:13","slug":"filtros-nd-polarizados-para-el-dji-mini-3-pro-estreno-en-catoira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bitacora.eniac2000.com\/?p=5468","title":{"rendered":"Filtros ND polarizados para el DJI Mini 3 Pro. Estreno en Catoira"},"content":{"rendered":"

Este a\u00f1o uno de mis regalos de Reyes ha sido un juego de filtros ND polarizados para el dron DJI Mini 3 Pro. Aunque la calidad de las tomas que consegu\u00eda con este dron eran estupendas, hab\u00eda notado que en determinadas ocasiones, especialmente con mucha luz, los colores y el movimiento no eran todo los finos que cabr\u00eda esperar. E investigando un poco sobre el tema, llegu\u00e9 a los filtros ND. La raz\u00f3n principal, como no pod\u00eda ser menos, es el tipo concreto de c\u00e1mara que monta el DJI Mini 3 Pro<\/a>. Es una c\u00e1mara estupenda, equipada con un sensor de c\u00e1mara CMOS de 1\/1.3 pulgadas y una apertura f\/1.7, que permite capturar im\u00e1genes de hasta 48 MP y v\u00eddeo en hasta 4K\/60 fps. Pero esa gran apertura de diafragma, que permite grabar en condiciones de luminosidad muy bajas, tiene una contrapartida bastante importante, y es que en condiciones de mucha luminosidad obliga a grabar con una velocidad de obturaci\u00f3n muy grande, en ocasiones llega a 1\/8000 de segundo. No he llegado a verlo disparar nunca as\u00ed, pero s\u00ed a 1\/6000.<\/p>\n

\"Filtros<\/a>
Filtros Frewell ND Polarizados<\/figcaption><\/figure>\n

Esto, de por s\u00ed, no es malo: jugando con la sensibilidad y la velocidad de obturaci\u00f3n<\/a>, se puede conseguir un buen equilibrio en el color; pero en el caso de objetos en movimiento filmados en v\u00eddeo, puede llegar a hacer que la grabaci\u00f3n no sea todo lo fluida que deber\u00eda, percibiendo el espectador que el movimiento es un poco artificioso. Una grabaci\u00f3n de v\u00eddeo no es m\u00e1s que una sucesi\u00f3n de im\u00e1genes est\u00e1ticas proyectadas a mucha velocidad. \u00bfCu\u00e1nta? Eso depende de los par\u00e1metros de grabaci\u00f3n concretos, pero suele oscilar entre 24 y 30 fotogramas por segundo para imagen en tiempo real. Se suelen emplear m\u00e1s fotogramas por segundo en im\u00e1genes de alta velocidad, para conseguir captar objetos muy veloces en movimiento. Este n\u00famero de fotogramas (de 24 a 30) hace que el ojo humano deje de percibir las im\u00e1genes como objetos individuales, y vea un todo continuo. Pero no basta solamente con esto. A la hora de hacer la grabaci\u00f3n es conveniento que la velocidad de obturaci\u00f3n (es decir, cu\u00e1ntas im\u00e1genes por segundo grabamos para generar el v\u00eddeo) siga una determinada proporci\u00f3n con respecto a la velocidad de proyecci\u00f3n. Para lograr una imagen fluida y cinem\u00e1tica, existe la regla de los 180 grados<\/a>, que dice que la velocidad de obturaci\u00f3n ha de ser el doble que la velocidad de proyecci\u00f3n. Es decir, que si utilizamos un formato de grabaci\u00f3n de 25 fotogramas por segundo, idealmente deber\u00edamos tener una velocidad de obturaci\u00f3n de la c\u00e1mara de 1\/50 segundo. Esto permite varias cosas: la primera, que haya una sincronizaci\u00f3n entre aperturas de diafragma (capturas de imagen) y grabaci\u00f3n de fotogramas de 2 a 1, en unidades enteras. Esto implica que al grabar vamos a preservar siempre una sincron\u00eda entre captura y apertura, lo que es muy importante cuando la imagen se mueve, ya sea por movimiento de lo que se graba, o por movimientos de la propia imagen. Lo segundo es que -hablando siempre de im\u00e1genes en movimiento- una apertura de diafragma de 1\/50s hace que la imagen tenga cierto \u00abdesenfoque\u00bb de movimiento, lo que ayuda a nuestro cerebro a componer mejor el movimiento. Velocidades m\u00e1s grandes de apertura de diafragma hacen que la imagen tienda a ser m\u00e1s n\u00edtida (ya que hay m\u00e1s tiempo para capturar la imagen), lo que es bueno para im\u00e1genes individuales (pensemos, por ejemplo, en captura de fotograf\u00eda deportiva), pero no tanto para grabaci\u00f3n de v\u00eddeo. Por ello, para conseguir un v\u00eddeo con sensaci\u00f3n profesional, es bueno usar velocidades de obturaci\u00f3n m\u00e1s lentas.<\/p>\n

\"DJI<\/a>
DJI Mini 3 Pro con lente ND Freewell<\/figcaption><\/figure>\n

El inconveniente de usar velocidades de obturaci\u00f3n bajas (1\/50, 1\/60…) es que -al pasarse mucho tiempo capturando, si la c\u00e1mara tiene una apertura focal baja (como es la c\u00e1mara del DJI Mini 3 Pro) es que la imagen va a quedar sobreexpuesta. Es posible controlar esto, y es aqu\u00ed donde entra el tercer aspecto en juego es: la ensibilidad. En c\u00e1maras convencionales hablar\u00edamos de sensibilidad de la pel\u00edcula<\/a> (el famoso ISO). En c\u00e1maras digitales no hay pel\u00edcula, pero se mantiene el concepto de sensibilidad. Sensibilidades bajas (ISO 50, ISO 100) dan una mejor calidad de imagen, y requieren m\u00e1s luz. Sensibilidades altas (400 hacia arriba) requieren menos luz, pero generan m\u00e1s grando. El Mini 3 Pro tiene un rango ISO que va de los 100 a los 6400. En resumen; a mayor n\u00famero de ISO, mayor capacidad para captar luz y a menor valor, menor capacidad para capturar dicha luz. El problema es que en el caso del DJI, con esa apertura focal, en condiciones de mucha luminosidad un ISO 100 no basta para compensar el exceso de exposici\u00f3n. Y es aqu\u00ed donde entran en juego los filtros ND<\/a>.<\/p>\n

\"Ejemplo<\/a>
Ejemplo de filtro ND<\/figcaption><\/figure>\n

Los filtros ND, o filtros de densidad neutra, son un tipo de filtro fotogr\u00e1fico que controla la cantidad de luz que le entra a la c\u00e1mara (actuando como una especie de gafas de sol), sin afectar a la calidad crom\u00e1tica de las im\u00e1genes captadas, por lo que no alteran los colores. Estos filtros tienen una notaci\u00f3n que indican la cantidad de luz que bloquean. En el caso de los que me han regalado, van desde 4 a 64. Cada salto (o paso) reduce a la mitad la cantidad de luz que entra en el objetivo. Un filtro ND 64 se utilizar\u00eda en d\u00edas especialmente luminosos junto al mar o en la nieve. Un ND 32 para d\u00edas luminosos en las horas centrales del d\u00eda, un 16 para salidas y puestas de sol (salvo que estemos apuntando directamente al sol o similar), y as\u00ed sucesivamente. Incluso los filtros ND de menor paso pueden ser \u00fatiles en condiciones de menos luz. Y es aqu\u00ed donde entra la parte de \u00abpolarizados\u00bb.<\/p>\n

\"Ejemplo<\/a>
Ejemplo de filtro polarizado<\/figcaption><\/figure>\n

Un filtro polarizado<\/a> (o polarizador) es otro tipo de filtro \u00f3ptico, que lo que hace es eliminar determinadas direcciones de oscilaci\u00f3n del campo el\u00e9ctrico de una onda electromagn\u00e9tica, como es el caso de la luz. La raz\u00f3n de querer hacer esto es que -por lo general- las im\u00e1genes que nos llegan contienen determinados componentes que no corresponden a la radiaci\u00f3n original, sino que se trata de reflejos de la misma. Pensemos por ejemplo en el agua del mar. El brillo que nos llega del agua es el reflejo del sol. Este tipo de reflejos hacen que la imagen no sea todo lo limpia que podr\u00eda ser. Un filtro polarizado ayuda a eliminar estos reflejos, dando una sensaci\u00f3n -de nuevo- m\u00e1s cinem\u00e1tica. <\/p>\n

\u00bfY cu\u00e1l ha sido el resultado? El domingo pasado, 7 de enero, me fui a Catoira, en Pontevedra, donde se encuentran, junto al r\u00edo Ulla, los restos de las Torres de Oeste, una fortaleza construida en el s. X para proteger Santiago de Compostela de los ataques de los vikingos. Llegu\u00e9 all\u00ed sobre las 17:00h, con aproximadamente una hora de luz antes de la puesta de sol. El cielo estaba completamente despejado, as\u00ed que ten\u00edamos una luz estupenda. Tras hacer algunas pruebas, me decid\u00ed a hacer uso del filtro ND 16, con un ISO 100, grabaci\u00f3n a 1080p y 29.97 fps, con una velocidad de obturaci\u00f3n de 1\/60s. El resultado es el que sigue:<\/p>\n